Доклад : Художник русской истории 


Полнотекстовый поиск по базе:

Главная >> Доклад >> Биографии


Художник русской истории




Художник русской истории

Аксенова Г. В.

Алексей Данилович Кившенко (1851-1895) – русский живописец, жанрист и баталист, академик живописи, автор широко известной картины «Военный совет в Филях в 1812 году». Родился в Веневском уезде Тульской губернии в семье крепостного графа Шереметева, управляющего конским заводом. В возрасте 9 лет его отправили в Петербург, где он начал петь в хоровой капелле и учиться в рисовальной школе Общества поощрения художеств. На него обратил внимание И.Н. Крамской. В 1867 г. Кившенко начал посещать занятия в Академии художеств в качестве вольноприходящего ученика и в то же время учился в Технологическом институте. В 1870 г. его зачислили в постоянные ученики Академии по классу исторической живописи, его учителем стал профессор К.Ф. Гун. За программу «Самсон и Далила» молодой художник в 1876 г. получил Малую золотую медаль, а за выполнение академической конкурсной программы «Брак в Кане Галилейской» – Большую золотую медаль в 1877 г. Для второй картины на Большую золотую медаль и права на пенсионерство Кившенко выбрал тему «Военный совет в Филях», подсказанную романом Л.Н. Толстого «Война и мир».

Картина изображает один из важнейших моментов Отечественной войны 1812 г. – военный совет, на котором решался вопрос о судьбе Москвы и армии, когда Кутузов приказал ради сохранения армии оставить город без боя, предвидя, что армию Наполеона ждет неминуемый разгром. В своей картине художник точно следовал за описанием события, данного Толстым: также за столом расположены действующие лица, на печке расположилась внучка хозяина избы, описанная в романе. Из исторических действующих лиц в картине изображены М.И. Кутузов, за ним стоящий П.С. Кайсаров. Вокруг стола слево направо сидят П.П. Коновницын, Н.Н. Раевский, А.И. Остерман-Толстой, М.Б. Барклай де Толли, Ф.П. Уваров, Д.С. Дохтуров и стоит А.П. Ермолов. На передней лавке сидят К. Толь и Л.Л. Бенигсен. Композиция картины непринужденно-естественна и продумана, нет лишних бытовых деталей, а те, что есть – необходимы и выразительны. Прежде всего в глаза бросается в глаза фигура Кутузова, хотя она смещена влево от центра композиции. Фигуры Кутузова и Бенигсена и их скрещенные взгляды составляют основной психологический узел всей композиции: антагонизм Кутузова и Бенигсена не был ординарным столкновением двух честолюбий, здесь столкнулись самоотверженный патриотизм и честолюбие придворного интригана. И этот морально-психологический конфликт Кившенко смог изобразить на картине. Остальные участники совета не только портретно похожи, но правдиво охарактеризовано их душевное состояние, их отношение к происходящему. Группу изображенных лиц в единое целое ненавязчиво, но ощутительно объединяет неяркий золотистый свет клонящегося к вечеру дня, вливающийся через полузанавешенное окно. «Совет в Филях», при всей скромности и простоте решения исторической темы, дает живое ощущение значительности изображенного художником события. К теме Отечественной войны и образу Кутузова художник обратился вновь в 1893 г. в связи с 20-летием публикации романа «Война и мир», создав альбом акварельных иллюстраций.

Написанная к 1880 г. картина принесла художнику право на пенсионерскую поездку, имела большой успех и была повторена для П.М. Третьякова в 1882 г. Представленная на Берлинской выставке в 1886 г. картина принесла Кившенко европейскую известность.

Годы пенсионерства (1880-1883) Кившенко провел в Мюнхене, Дюссельдорфе и Париже, при этом довольно часто приезжал в Россию и гостил в имении Чертковых в Воронежской губернии. Увлекаясь охотой, он часто рисовал животных и сценки из охотничьей жизни: «Охота на зайца» (1882), «Охота на лисицу» (1882), «Зимний пейзаж» (1882), «Стадо овец в степи» (1883), «Вечер в Малороссийской деревне» (1883), «Псарный двор» (1883), «Мальчик сторожит коров» (1883). Именно эти работы обратили внимание на художника русских официальных кругов. Кившенко получает заказ на написание нескольких батальных картин на сюжеты русско-турецкой войны 1877-1878 гг. для военной галереи Зимнего дворца. Художник прервал свою пенсионерскую поездку и вернулся в Россию. Были выбраны 56 важнейших эпизодов этой военной кампании и к работе помимо Кившенко привлекли А.П. Боголюбова, П.О. Ковалевского, Н.Д. Дмитриева-Оренбургского, Л.Ф. Лагорио, Н.Е. Сверчкова, А.Е. Коцебу, Е.К. Макарова, Г.М. Манизера, Н. Красовского, П.А. Суходольского и др. Исполнителям поставили непременное условие – портретное сходство действующих лиц и изображение местности с натуры. Законченные эскизы должны были быть представлены на утверждение царю и великим князьям.

В 1884 и 1886 гг. для сбора материалов и писания этюдов он побывал в Закавказье и Азиатской Турции. В 1891 г. он ездил в Сирию и Палестину, в 1892 г. – в Болгарию. Первые написанные на заявленную тему работы «Штурм Ардагана» и «Кунацкая у курдов» были представлены на международной выставке в Берлине в 1891 г.

Для военной галереи Кившенко выполнил следующие картины: «Штурм Ардагана» (1886, Исторический военно-инженерный музей, Москва), «Взятие штурмом укрепленных Горгохотанских высот 1 января 1878 года» (1886, Исторический артиллерийский музей, СПб.), «Поражение армии Мухтара-паши на Аладжинских высотах 3 октября 1877 года» (1888), «Зивинский бой 1877 года» (1888, два момента), «Поражение турецких войск при Деве-Бойне» (1891), «Третий день боя на Шипкинском перевале 11 августа 1877 года» (1894), «Последний Шипкинский бой. Сражение при деревне Шейново и Шипке и взятие в плен всей шипкинской армии 28 декабря 1877 года» (1895), «Бой под Горным Дубняком 12 октября 1877 года» (1895, не окончена). Ко всем своим батальным работам художник сделал акварельные эскизы. Картины на сюжеты русско-турецкой войны отмечены естественностью композиции, отсутствием нарочитых эффектов, типичностью образов, удачными пейзажными мотивами и живописными достоинствами. Эта серия работ Кившенко позволила искусствоведам отнести его к новой школе «баталистов-эпиков», изображающих сражение в целом, издали, как бы с высоты птичьего полета. Действительно, ряд батальных полотен передает общий вид сражения, наблюдаемого издали.

Картина «Штурм Ардагана», представленная на академической выставке 1886 г. обратила на себя особое внимание и впоследствии ее признали лучшей работой Кившенко в Балканской серии. В «Художественных новостях» за 1886 г. было написано: «Лучшей батальной картиной на выставке должно считать «Штурм Ардагана». В картине пропасть движения, массы расположены превосходно, военная драма развивается ярко. В картине множество эпизодов, мастерски исполненных, придающих ей чрезвычайное оживление». Высоко оценил полотно выдающийся русский историк искусства Ф.И. Булгаков, включив его репродукцию в свой «Иллюстрированный обзор». «Выдержанная в строго реальном напралении, чуждая всякой слащавости, она невольно переносит зрителя в названное событие и дает почувствовать весь его трагизм, - отмечал Булгаков. – Турки переполошились при нападении русских и кидаются кто куда, придавливая друг друга и утопая в воде. Сильное впечатление, производимое картиной, заставляет помириться с ее недостатками в письме воды и утопающих фигур». Действительно, картина полна движения, взволнованности, драматизма. Это – не бесстрастная эпопея, а живая человеческая драма, драма ожесточенного боевого столкновения с его разнообразными чувствами и поступками людей. Художник, не видевший самого боя, смог живо представить его себе и убедительно передать свое представление на полотне, что зритель как бы переносится в обстановку изображенного боя. Выразительность картины усиливается за счет удачно найденного освещения.

Несколько картин, посвященных событиям русско-турецкой войны 1877-1878 гг., художник исполнил не для военной галереи. Это «Нижегородские драгуны, преследующие турок по дороге к Карсу» (1892), «Преследование казаками курда» (1885), «Курды-лазутчики» (1885), «В виду неприятеля» (1886) и др.

А.Д. Кившенко работал и как иконописец, написав в 1885 г. пять местных иконостасных образов и запрестольный образ «Моление о чаше» для военного собора в Карсе.

А.Д. Кившенко вел большую педагогическую работу, преподавая в художественном училище Штиглица и руководя классом батальной живописи Высшего Художественного училища Академии художеств. Умер художник в 1895 г., не успев закончить батальную картину «Бой под Горным Дубняком 12 октября 1877 года».

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.portal-slovo.ru/

Похожие работы:

  • Русская история глазами иностранцев

    Реферат >> История
    ... г. Содержание с 1. Представления о русской истории у французов. 1.1. Просветители 3 1.2. Путешественники 5 2. Русская история в изображении немецкой исторической школы ... только государи, но и ученые, художники, не только правительственная политика, ...
  • Русская художественная эмиграция в Европе. ХХ век

    Доклад >> Культура и искусство
    ... : Русские художники в Германии на рубеже столетий. Здесь обрисована история творческих связей русских и немецких художников и ... секретарей Союза русских художников - В. Издебского и И. Зданевича (Ильязда). В частности, затронута история группы Через ...
  • История России

    Учебное пособие >> История
    ... (технологическая). 2. Статьи: Буровский А. Начертание русской истории. (Русский народ в истории Евразии) // Родина, 1991, № 4 ... Чаянов, Н.Д. Кондратьев, историк С.Ф. Платонов; в искусство — художники В.В. Кандинский, К.С. Малевич, А.М. Родченко, В.Е. Татлин, ...
  • Русский символизм и современный модернизм

    Курсовая работа >> Культура и искусство
    ... в природе очертаниях, а на созданных в воображении художника» (Кандинский); у экспрессионистов и сюрреалистов — трансцендентную устремленность ... задуманного произведения, «охватывающего трагическое десятилетие русской истории (1912—1922)», А. Толстой тогда ...
  • Русская живопись XIX века

    Реферат >> Культура и искусство
    ... мифологические сюжеты. Молодых талантливых русских художников не удовлетворяли рамки академизма. ... октября 1836, Рим], русский художник. Выдающийся мастер русского изобразительного искусства романтизма, ... полотно на сюжет из русской истории. Он начинает картину ...
  • Художники-передвижники

    Реферат >> Культура и искусство
    ... Н. Крамским — идеологом передовых русских художников. Лиричность пейзажей Саврасова, поэтическое ... художнику "начать свое" — обратиться к образам русской истории. "Приехавши в Москву, попал в центр русской ... художник обращается к прошлому русской истории. ...
  • Русское искусство второй половины XIX века

    Статья >> Культура и искусство
    ... армии и героизм русских партизан. Художник-патриот Верещагин и погиб ... назвать труды Н.И. Костомарова («Русская история в жизнеописаниях ее главнейших деятелей» ... («Домашний быт русских царей», «Домашний быт русских цариц»). Художники могли почерпнуть ...
  • Русская бытовая живопись второй половины XIX века

    Статья >> Культура и искусство
    ... поры в русской истории, так полно и многогранно отраженной в русской живописи, как ... единичным в творчестве этого живописца. Русские художники знали и безропотное терпение и ... было сложным и противоречивым. Русские художники порвали с академической школой, так ...
  • Русская культура ХIX-начала ХХ века

    Реферат >> Культура и искусство
    ... Курс русской истории» и другие его произведения посвящены общим вопросам русской истории, ... он одним из первых русских художников обратился к изображению простых людей ... тесно связан с авангардными группировками русских художников 1910-х годов – прежде ...
  • Русская культура в период становления централизованного государства (XIV—XVII вв.)

    Реферат >> История
    ... на Руси творили выдающиеся художники русского средневековья Феофан Грек ... Художники, расширяя круг тем, обращались к нецерковным проблемам из всемирной, и особенно русской, истории ... выполнял роль учебника по русской истории. В исторической литературе появились ...