Доклад : Тирсо де Молина 


Полнотекстовый поиск по базе:

Главная >> Доклад >> Биографии


Тирсо де Молина




Тирсо де Молина

Б. Кржевский

Тирсо де Молина (Tirso de Molina, 1571—1648) — псевдоним выдающегося испанского драматурга; его настоящее имя — Габриель Тельес (Gabriel Tellez). Р. в дворянской семье. В 1601 сделался монахом ордена Милости (La Merced). В 1634 был назначен членом правления ордена, в 1635 — его историографом, в 1639 Т. д. М. получил степень магистра богословия. Путешествие в Америку (о. Сан-Доминго), куда он был послан (1616) для ревизии орденских учреждений, отразилось в его исторической трилогии, посвященной конквистадорам бр. Писарро («Единая цель решает все», «Американские амазонки» (Amazonas en las Indias), «Верность в борьбе с завистью» (La lealtad contra la envidia)). С 1620 Т. д. М. сблизился в Мадриде с Лопе де Вегой и его единомышленниками (Монтальван, Аларкон, Мира де Амескуа) и успешно начал свою художественную деятельность. В 1625 открытая театральная деятельность драматурга-монаха навлекла на него преследования и ссылку в провинциальный монастырь (г. Трухильо).

Подобно Лопе де Вега Т. д. М. отличается большой плодовитостью: по его собственному признанию, им сочинено свыше 400 комедий, из которых многие при его жизни пользовались известностью вне Испании (Италия, Америка, Франция). Из всего им написанного до нас дошли: 81 комедия, 5 ауто, две книги смешанного содержания (новеллы, комедии, лирика): «Толедские виллы» (Cigarrales de Toledo, 1621, 2-е изд., 1624) и «Развлечение и польза» (Deleytar aprovechando, 1635); рукописная «История ордена Милости» (Historia de la Orden de la Merced, напис. в 1639, 2 тт.) и «Жизнеописание святительницы Сервельонской».

Т. д. М. — прямой последователь новой драматургии Лопе де Вега, реалистические достижения которой он горячо отстаивал в «Толедских виллах»: он остается верен реалистическому методу. Т. д. М. сохраняет введенные Лопе жанры (исторические драмы, религиозные пьесы, бытовую комедию) и принципы (смешение трагического и комического, отказ от триединств, деление на 3 акта, стиховая форма), все же, взятое в целом и на фоне общего движения испанской драмы, творчество Т. д. М., несмотря на ряд блестящих достижений и новшеств, говорит о начавшемся ослаблении реалистических тенденций системы Лопе де Вега. Это достаточно ясно сказывается в исторических пьесах Т. д. М. (жанр, на большую идейную и художественную высоту поставленный Лопе де Вега), в которых частные и личные интересы героев почти полностью заслоняют прямую политическую проблему («Счастливая и злополучная судьба Альваро де Луна» (Prospera fortuna de D. Alvaro de Luna y adversa de Riny zope de Avalos, трилогия о бр. Писарро, «Антона Гарсиа» (Antona Garcia)). И только в некоторых лучших своих исторических пьесах (напр. «Благоразумные женщины») Т. д. М. поднимается до уровня своего учителя. Самобытен Т. д. М. в создании еще неиспробованного до него жанра социально-философских драм («Севильский обольститель», «Осужденный за сомнение»), послуживших впоследствии отправным пунктом для философских пьес Кальдерона. С большой глубиной и редкой силой обобщения он отражает в них наглядно обнаружившиеся противоречия «золотого века» испанской культуры, парадоксально сочетавшего в себе материалистические установки позднего Ренессанса с феодально-церковным духом контрреформации. Впервые в мировой литературе Т. д. М. создает в «Севильском обольстителе» (El вurlador de Sevilla, 1630) тот образ Дон Жуана, где социально-бытовая зарисовка совмещена с философским толкованием и за обликом феодала-сластолюбца чувствуется дерзкий вольнодумец, восстающий против устрашающего аппарата церковной морали и догмы. Герой «Осужденного за сомнение» (Condenado per Desconfiado), отшельник Пауло, с помощью хитрых экспериментов пытающийся вырвать у провидения тайну спасения своей души, является в сущности контрреформационным вариантом фаустовской темы и заключенной в ней проблемы свободного познания.

В области бытовой комедии («Комедия плаща и шпаги») Т. д. М. снижает реалистический метод Лопе де Вега и высоту его социальной проблематики своим пристрастием к формальным и натуралистическим эффектам, которые сделали его мастером «комедии интриги» (частые переодевания, эффекты трансформации, систематические «кви-про-кво» — ср. «Дон Хиль Зеленые Штаны» (Don Gil de las calzas verdes), «Благочестивая Марта» — Marta la piadosa, «Любовь — врач» — El amor médico — и др.) и уходящим в мелочи «жанристом» («Застенчивый во дворце» — El vergonroso en palacio, «Крестьянка из Вальекас» — La villana de Vallecas и др.).

В религиозных пьесах Т. д. М., в первую очередь в его «Комедиях о святых», с особенной остротой проявляются контрреформационные элементы его мировоззрения. Их характеризует погоня за феерическими эффектами и мишурой богословской учености («Святой портной» — Santo y sastre, «Озеро св. Викентия» — Los lagos de San Vicente). Произведение, вроде философски задуманной библейской драмы «Месть Тамары» (La venganza de Tamar) с ее откровенным изображением кровосмесительной любви (брата к сестре), трактуемой в смысле защиты прав освобожденной Ренессансом плоти, — одно из немногих исключений в его религиозном театре.

Хотя творчество Т. д. М. очень неровно и наряду с образцовыми созданиями включает не мало слабых, едва отделанных набросков, тем не менее его значение в истории испанского театра очень велико. Влияние Т. д. М. отразилось уже на ближайших его современниках: Кальдерон обязан ему не только философскими пьесами, но и техникой своего бытового театра. Аларкон, Мира де Амескуа, Морето и др. пользовались его сюжетами, типами и положениями.

Созданная им концепция Дон Жуана выросла до размеров подлинного мирового образа. С начала XX столетия интерес к творчеству Т. д. М. заметно усиливается как в Испании (В. С. Арместо), так и за границей. В наши дни работу по популяризации его творчества в массах проводит в Мадриде группа испанских революционных писателей (Р. Альберти, Р. Х. Сендер и др.).

Список литературы

I. Comedias escogidas publicadas por J. E. Hartzenbusch, Madrid, 1885 (Biblioteca de autores Españoles, V)

Comedias, publ. por E. Cotarelo y Mori, 2 vls, Madrid, 1906—1907 (Nuova Biblioteca de autores Españoles, IV, IX)

Autos sacramentales, publ. por E. Gonzalez Pedroso, Madrid, 1908 (Biblioteca de autores Españoles, LVIII)

Cigarrales de Toledo, ed. V. Said Armesto, Madrid, 1914

Vida de la santa madre de Cervellon, ed. N. Menéndez y Pelayo «Revista de Archivos» 1908—1909, vls XVIII, XIX, XXI. Переводы: Дон Хиль Зеленые Штаны, перев. В. Пяста, Берлин, 1923

Театр, перев. В. Пяста и Т. Щепкиной-Куперник, изд. «Academia», М. — Л., 1935.

II. Rios de Lamperez B. de los, Del siglo de oro, Madrid, 1910

Muñoz Peña P., El teatro del Maestro Tirso de Molina, Valladolid, 1889

Menendez y Pelayo M., Estudios de critica literaria, t. II, Madrid, 1895

Morel-Fatio A., Études sur l’Espagne, 3-e série, P., 1904

Menendez Pidal R., Estudios literarios, Madrid, 1920, p. 9—100

Bushee A. N., Tirso de Molina, «Revue hispanique», 1933

Morley G., The use of the verse-forms by Tirso de Molina, «Bulletin hispanique», 1905, v. VII, pp. 387—408

Его же, El uso de las combinaciónes métricas en las comedias de Tirso de Molina, там же, 1914, v. XVI, p. 177—208

Gendarme de Bévotte G., La légende de Don Juan, 3 vls, P., 1906—1911

Schröder Th., Die dramatischen Bearbeitungen der Don Juan-Sage, Halle, 1912

Pfandl L., Geschichte der spanischen National- Literatur in ihrer Blütezeit, Freiburg i/Br., 1929

Кржевский В., Тирсо де Молина, в кн.: Тирсо де Молина, Дон Хиль Зеленые Штаны, пер. В. Пяста, Берлин, 1923

Кельин Ф., Тирсо де Молина и его время, в кн.: Тирсо де Молина, Театр, изд. «Academia», М. — Л., 1935

Веселовский Алексей, Этюды и характеристики, 3 изд. М., 1907 (статья «Легенда о Дон Жуане»)

Тирсо де Молина и испанский театр, «Любовь к трем апельсинам», СПБ, 1914, кн. 2.

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://feb-web.ru/

Похожие работы:

  • Образ Дон-Жуана в творчестве Тирсо де Молины и Жана-Батиста Поклена де Мольера

    Реферат >> Литература : зарубежная
    ... Тирсо де Молины и Жана-Батиста Поклена де Мольера. История появления образа. Тирсо де Молина ... Таким образом, произведение Тирсо де Молины является произведением промежуточным, ... обратиться к произведению последователя Тирсо де Молины, развивающего данный образ… ...
  • Испанские драматурги школы Лопе де Вега

    Реферат >> Литература : зарубежная
    ... основ драматургии Лопе де Вега, то Тирсо де Молина открывает уже ... традициям средневекового театра. Наконец, Тирсо де Молина отказывается и от основного завета ... нравственно-воспитательное) впечатление. Тирсо де Молина осуждает своего развратника судом бога ...
  • Трактовки образа Дон Жуана в литературе

    Реферат >> Литература : зарубежная
    ... . – стр. 208-215. Кельин Ф., Тирсо де Молина и его время, в кн.: Тирсо де Молина, Театр, изд. «Academia» ... XVI-XVII вв. Лопе де Вега, Тирсо де Молина, Кальдерон де ла Барка» Серия: Библиотека ...
  • Литература Испании XVII столетия

    Реферат >> Литература : зарубежная
    ... и поклонники драматурга — Тирсо де Молина, Рикардо де Турия, профессор Альфонсо Санчес и другие. Тирсо де Молина восторженно хвалил ... выступит с предвзятым мнением»,— писал Тирсо де Молина". Рикардо де Турия высказывал весьма интересные суждения ...
  • Образ Дон Жуана у Мольера

    Реферат >> Литература : зарубежная
    ... Теллецем, писавшим под псевдонимом Тирсо де Молина, в пьесе «Севильский озорник ... маньеризма и Барокко): о пьесе Тирсо де Молина «Севильский озорник, или Каменный гость» ... маньеризма и Барокко): о пьесе Тирсо де Молина «Севильский озорник, или Каменный гость» ...
  • Великолепный Мольер

    Реферат >> Литература : зарубежная
    ... злодей-насильник Дон Хуан Тирсо де Молина, прототип всех будущих ... Хуана, созданный испанским драматургом Тирсо де Молина в 1620 г., ко ... Ее не было ни у Тирсо де Молина, ни у его последователей ... Некто, скрывающийся под псевдонимом де Рошмона в памфлете « ...
  • Мольер "Дон Жуан"

    Реферат >> Литература : зарубежная
    ... популярность. Это – дело Тирсо де Молина (умер 1648), создавшего в ... клерикальный оттенок, характеризующий пьесу Тирсо. Древнейшее происхождение имеет связанная ... Впервые о Доне Жуане написал Тирсо де Молина, использовав народные источники, севильские ...
  • Искусство европейской комедии в XVII веке

    Курсовая работа >> Культура и искусство
    ... причисляют к "школе Лопе", – Тирсо де Молина (1583?–1648) ввёл в мировую литературу ... Мольера осуществил испанский драматург Тирсо де Молина. Мольер дал сюжету новый ... М., 1983. БулгаковМ. Жизнь господина де Мольера (многократно издавалась). БояджиевГ.Н. Мольер ...
  • Новые грани вечного образа Дон Жуана в одноименной комедии Мольера

    Курсовая работа >> Литература : зарубежная
    ... Габриэлем Теллецем, писавшим под псевдонимом Тирсо де Молина, в пьесе «Севильский озорник, ... империи. Обессмертила пьесу фигура господина де Журдена – неправдоподобно глупого и ... «У всех предшественников Мольера (кроме Тирсо де Молины) Дон-Жуан – либо чудовище, ...
  • Тирсо Молина. Дон Хиль Зеленые штаны

    Изложение >> Краткое содержание произведений
    Тирсо Молина. Дон Хиль Зеленые штаны Донья ... подходящего жениха — дона Хиля де Альборнос, который не только родовит ... детских лет любит дона Мигеля де Рибера, который отвечал ей взаимностью ... выдать деньги посланцу дона Хиля де Альборнос. Спеша к Инес, Мартин ...