Реферат : Феномен венецианской художественной традиции XVII века 


Полнотекстовый поиск по базе:

Главная >> Реферат >> Культура и искусство


Феномен венецианской художественной традиции XVII века




Феномен венецианской художественной традиции XVII века

А.Р. Ломоносов, Липецк

Репутация семнадцатого столетия как наименее продуктивного в истории венецианского искусства давно уже стала общим местом в искусствоведческой литературе. Превращение Венеции в этом веке в художественную провинцию признается как неоспоримый факт большинством историков искусства, включая столь авторитетных исследователей, как Р. Лонги, Д. Лоренцетти и Д. Арган. Несомненно, значимость венецианского художественного опыта семнадцатого столетия при сопоставлении с предшествующим шестнадцатым и последующим восемнадцатым веками - самыми блистательными эпохами венецианского искусства - предстает гораздо более скромной. Однако именно семнадцатое столетие обеспечило преемственность в сохранении и развитии местной художественной традиции. Образ некоего «летаргического сна», внезапно настигшего художественную жизнь города в начале века и столь же неожиданно сменившегося новым расцветом на рубеже следующего, не представляется убедительным. Своеобразие художественных процессов, происходивших в Венеции семнадцатого столетия, может быть раскрыто и осмыслено более полно с учетом феномена региональной художественной традиции.

Семнадцатый век в истории Венецианской республики был ознаменован отчетливо обозначившимися признаками социально-экономической стагнации и вытеснения из пространства большой европейской политики. Вместе с тем, объем политических привилегий, абсолютное господство в сфере владения земельной собственностью на материке и значительные денежные средства, сосредоточенные в руках венецианского патрициата, обеспечивали сохранение широкого социального заказа как в гражданском и культовом зодчестве, так и в живописи и скульптуре. В этих условиях локальная художественная традиция приобретает особые смысл и значение: ретроспективная культурная рефлексия наделяется компенсаторной функцией, закрепляя средствами искусства в восприятии венецианцев миф о неизменности исторического величия республики. Консерватизм венецианского художественного сознания, отчетливо проявившийся в семнадцатом веке, был естественной защитной реакцией на угрозу распада и исчезновения привычного культурного микрокосма, ассоциировавшегося с эпохой расцвета венецианской государственности.

Показательно, что именно в семнадцатом столетии своеобразие и специфические особенности венецианской школы живописи становятся предметом осмысления местных историографов искусства - Карло Ридольфи (1594-1658), автора «Чудес искусства, или Жизнеописания наиболее знаменитых художников Венеции» (1646-1648) и Марио Боскини (1613-1678), выпустившего в свет «Карту живописного мореплавания» (1666) и «Сокровища венецианской живописи». Интерес Боскини к конкретике художественного образа и формальным средствам воплощения замысла характерен для художественной традиции Венеции в целом, где эмпирически-чувственное отношение к организации художественной среды составляет главную отличительную особенность.

В отличие от большинства других итальянских художественных центров (Рим, Флоренция, Болонья, Неаполь), связь с античностью для Венеции не имела характера непосредственного исторического опыта: истоки неповторимости ее культурного космоса следует искать в средневековье, активном влиянии византийского искусства и тесных посреднических связях с Востоком. В пространстве художественной традиции венецианской anima loci нашли свое место и выражение этнические субкультурные модели - армянская, греческая, еврейская.

Классическая тема в венецианском зодчестве семнадцатого столетия, вновь и вновь обращающаяся к палладианским мотивам, имела не только пластический, но и ментальный смысл. Сама возможность адаптации тех или иных стилевых элементов в сложившемся к семнадцатому веку архитектурном ландшафте Венеции была связана с возможностью истолкования языка форм в идеологическом и политическом контексте. Так, недоверие венецианских заказчиков к экспрессивности зрелого барокко в его римском варианте отражало традиционную оппозицию политике папского престола. Творчество Бальдассаре Лонгены с исчерпывающей полнотой иллюстрирует эмпиризм архитектурного мышления мастеров венецианской традиции, отталкивающейся всегда от конкретики пространственной среды и живописной выразительности архитектурного образа.

В развитии изобразительного искусства Венеции семнадцатого столетия специфическая архаизация художественного языка становится лейтмотивом. Подобная тенденция не носила исключительного характера - достаточно вспомнить формирование сарматизма в художественной культуре Речи Посполитой в том же столетии. Ни Доменико Фетти, ни Иоганн Лисс, ни Бернардо Строции как наиболее значительные живописцы, работавшие в Венеции в первой половине века, не оказали радикального влияния на художественную жизнь города и региона, развивавшуюся под знаком апелляции к наследию Высокого Возрождения и маньеризма.

Падованино, Франческо Маффеи, Пьетро Либери стремятся закрепить традиции buona pittura как своеобразной визитной карточки местной живописной школы с раз и навсегда сложившейся шкалой ценностей. Потребовалось более полувека, чтобы эстетическая программа барокко утвердилась на венецианской почве, причем непосредственными предшественниками нового «золотого века» стали живописцы второго ряда - Антонио Молинари, Грегорио Лаццарини, Джованни Карбончино, в чьем творчестве традиционализм и сдержанное отношение к любым крайностям художественного новаторства вполне соответствовали эстетической программе венецианской олигархии. В скульптуре фламандец Джусто Лекур демонстрирует пластическую умеренность и недоверие к экзальтации.

Качественные изменения в художественной жизни Венеции на рубеже семнадцатого и восемнадцатого веков вновь возвращают ей общеевропейский статус. Специфические черты художественной традиции, выявившиеся в предшествующем столетии, стали неотъемлемой частью нового творческого опыта, что позволило венецианскому искусству сохранить неповторимую самобытность.

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://filosof.historic.ru

Похожие работы:

  • Литература и искусство рубежа XIX-XX веков

    Доклад >> Литература : зарубежная
    ... мировым феноменом или этот ... Венецианской республики. По свидетельству венецианского ... художественной литературы. XVIII век--преимущественно французский век ... Просвещения и с предшествующими художественными традициями, большая обращённость к современности ...
  • Раскол русской церкви в середине XVII века

    Дипломная работа >> Религия и мифология
    ... 17 веке 2.1 Искусство XVII века На Руси в XVII веке художественная деятельность приобретает ... с печатных греческих венецианских изданий, что ... как социокультурный феномен прекратила свое ... продолжило древнерусскую духовную традицию, предписывающую постоянный ...
  • Художественные стилевые направления в искусстве

    Реферат >> Культура и искусство
    ... рассматривать ее как художественный феномен, так как это ... «вене­цианское рококо». Роскошь венецианско­го стиля соединилась с утонченностью культуры XVIII столетия ... веков попытка обобще­ния эстетического опыта человечества, син­теза художественных традиций ...
  • Русско-французский билингвизм в языковой культуре российских дворян первой половины XIX века

    Дипломная работа >> Иностранный язык
    ... Ю.М.Лотман, «венецианские адмиралы оказались ... эпистолярной традиции возможно говорить лишь с XVIII века ... XVIII века, способствовало тому, что дружба стала серьёзным интеллектуальным феноменом» ... А.Е., Попова Т.А. Художественная культура России XVIII - XIX вв. ...
  • Культурный феномен классицизма

    Реферат >> Культура и искусство
    ... . Рассмотрим же культурный феномен классицизма. 1. Классицизм: ... вместе взятых. На венецианские карнавалы тогда, как ... обобщил художественный опыт французской литературы XVII века. Поэтика ... органическому синтезу древнеарабских традиций и «нового поэтического ...
  • Музыка в система художественного образования и воспитания младших школьников

    Дипломная работа >> Педагогика
    ... задачей музыкального искусства в XVIII веке, а в эпоху ... органично сочетать традиции и новаторство. ... и с цветом (феномен «цветного слуха», о ... лодка (песни венецианских гондольеров Мендельсона ... ) как художественное единство, как художественно-образное отражение ...
  • Культурология

    Учебное пособие >> Культура и искусство
    ... , а закрепленными в традициях и социальном опыте типами ... составляющих, воплощающих феномен Востока. Традиционным можно ... римской курии, Венецианской республики, Германской ... XVIII столетии – веке Просвещения в России были представлены различные художественные ...
  • Знаково-символические функции костюма в истории культуры

    Дипломная работа >> Культура и искусство
    ... как эстетический, художественно - значимый феномен. Однако, как ... барокко. Костюм XVIII века Если XVII в. был веком расцвета и ... костюм, который развивался в традициях классицизма. Это проявлялось в ... ручной работы и кружев венецианских, с более тяжелым рисунком ...
  • Курс лекций по культурологии

    Реферат >> Культурология
    ... в XVII веке. Новые художественные традиции (городская сатирическая литература, теория и практика художественной школы С. Ушакова, , феномен "нарышкинского ... венецианского Возрождения. Предтечей реалистической живописи Англии еще в первой половине XVIII века ...
  • Многообразие знаний о культуре

    Учебное пособие >> Культура и искусство
    ... в европейской литературе XVII-XVIII веков приключенческого, детективного, ... определяющей характеристикой является феномен субъективной "размытости" ... так и художественным традициям. В художественной системе индо- ... цвета. Крупнейшие венецианские мастера Высокого и ...