Доклад : Европейский костюм XX века (1900-1925 гг.) 


Полнотекстовый поиск по базе:

Главная >> Доклад >> Культура и искусство


Европейский костюм XX века (1900-1925 гг.)




Европейский костюм XX века (1900-1925 гг.)

Демократизация костюма под влиянием социально-экономического развития общества

Основными факторами, определившими развитие европейского костюма в начале XX в., были мощный технический подъем, повсеместное господство промышленного массового производства, новые условия и новый образ жизни (развитие транспорта, использование женского труда на производстве), влияние спорта и войны 1914—1918 гг. Мода все больше становится предметом купли-продажи, изменения ее происходят все чаще.

Начало демократизации одежды обусловило прежде всего то, что мода, подчиняя своим требованиям промышленное изготовление товаров массового производства, становится доступной не только избранной верхушке, но и широким слоям населения. Характер модели изменялся, отражая изменения стиля жизни.

В XX в. вместе с развитием промышленного производства одежды возникает и развивается профессиональное художественное моделирование костюма. Во Франции, законодательнице мировой моды, создаются первые Дома моды, появляется профессия кутюрье— художника-модельера одежды. Именно кутюрье впервые начинают создавать рациональный стиль костюма, отличающийся сдержанной простотой, отсутствием лишних деталей, дорогой отделки.

На Парижской выставке 1900 г. свое творчество демонстрировали уже около 20 крупных Домов моды. Массовое производство одежды начинает играть значительную роль в экономике.

Костюм 1900—1914 годов. Расцвет стиля модерн в женском костюме

В начале XX в. стиль модерн, утвердившийся в женском костюме еще в XIX в., продолжает оказывать большое влияние на силуэт, использование тканей, декоративное решение костюма. Наиболее интересен силуэт в профиль, который создается с помощью корсета s-образной формы. По сравнению с силуэтом 90-х гг. XIX в. он изменяется незначительно: линии груди и талии спереди понижаются, в этой части лифа появляется небольшой напуск. Талия сзади несколько завышена и прямо от нее начинается мягкий валик турнюра. В начале XX в. силуэту стремились придать черты павлина, бабочки, цветка. Такой эффект достигался и четким разделением фигуры на две части под углом друг к другу, и пышным декоративным треном, напоминающим павлиний хвост, и разлетающимися, словно крылья бабочки, болеро, и росписью, аппликацией, изображающей эти стилизованные формы.

Дорогие текучие ткани модерна орнаментировались стилизованными формами вьющихся, экзотических, болотных растений, водорослей, раковин, медуз, внутренним строением цветов и листьев. Узор располагался асимметрично.

Цветовая гамма строилась на умеренных приглушенных тонах: глубокий гранатовый, темно-зеленый, табачный, бронзовый, многочисленные оттенки серого, нежно-голубого и розового.

Изогнутые линии s-образного силуэта подчеркиваются асимметричным расположением отделки, драпировками на лифе и юбке. Декоративное решение костюма осуществляется путем сопоставления фактур материалов (бархата, атласа, шифона, дорогого меха), изысканных цветовых сочетаний (синего с зеленым, желтого с зеленым, серого с розовым), широкого применения кружев и вышивки крупного рисунка шелком, бисером, драгоценными камнями. Крой юбок— в основном клеш.

Костюм дополняют шляпы огромных размеров, украшенные цветами, бантами, перьями, а также пышные прически.

Модели платья из более простых и дешевых тканей, сдержанных и строгих форм создает известный кутюрье Редферн. Он предлагает новый тип костюма-тайер, состоящего из блузки, юбки и жакета.

Благодаря увеличивающемуся количеству драпировок силуэт приобретает более мягкие и ровные очертания груди и талии. В моделях cкутюрье Жанны Ланвен корсет сохраняется, но не деформирует фигуру.

Значительное влияние на костюм периода оказали гастроли в Париже русской балетной труппы Дягилева, поразившей французов не только мастерством исполнения, но и изумительной декоративностью костюмов художника Бакста, использовавшего античные, восточные, половецкие мотивы. Яркие краски этих костюмов зазвучали в новых модных цветах: оранжевом, лимонно-желтом, алом, лиловом. Их экспрессивные художественные формы, выразительные линии сказались в новом предложении моды— платье «реформ», освободившем женщину от корсета. На протяжении всего XIX в. художники, врачи, гигиенисты отстаивали идею освобождения костюма от корсета. Художником, сумевшим первым отразить эту назревшую эстетическую потребность, был талантливый и смелый новатор Поль Пуаре. В 1913 г. он предлагает коллекцию платьев-туник без корсета с гибким естественным силуэтом, с высокой линией талии. Его модели декоративны и выразительны по цвету. Вместо блеклых тонов и вялых сочетаний «модерна» появляются контрастные яркие цвета.

Пуаре использует в своей коллекции античные, восточные, русские народные мотивы. В 1911—1912 гг. он ездил в Россию и под влиянием этой поездки создал платье из сурового полотна «Казань», зимнее манто в стиле русской шубки.

Развитие женского костюма в 1915—1925 годах

В напряженной обстановке первой мировой войны общественная значимость женщин резко возрастает. Заменив ушедших на фронт мужчин, они занимаются разнообразным трудом— и умственным, и физическим. Равноправие, подтвердившееся не в декларациях, а в реальной жизни, помогает осуществить важную реформу костюма, обусловленную изменившимся образом жизни. Это создание практичной, не стесняющей движений одежды, упразднение корсетов, укорочение длины юбок.

С началом войны Дома мод были закрыты, и эта реформа происходит стихийно. Уже в первый год войны длина женских платьев доходит до щиколотки, затем до середины икры. Одежда характеризуется мягкими линиями силуэта, умеренными объемами. Появляются новые удобные и практичные виды одежды: широкие и свободные пальто, жакеты, деловые костюмы разнообразных форм, рабочая и производственная одежда.

Главной чертой моды этих лет становится свобода формы. Свободно висят на плечах блузки, рукава, пелерины. Их характеризуют силуэт— «бочонок», фантастическая отделка: широкие оборки, баски, пояса, не прилегающие к фигуре, неровные края низа юбок. Мягкие ткани маскируют естественные очертания фигуры.

Обувь разнообразна по назначению: ботинки на шнуровке и пуговицах, закрытые и открытые туфли на невысоком плотном каблуке для повседневного ношения и на тонком высоком и изогнутом— для торжественных случаев.

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://afield.ru/

Похожие работы:

  • Европейский костюм XX века

    Курсовая работа >> Промышленность, производство
    ... развития общества (1900 – 1970 гг.) Основными факторами определившим и развитие европейского костюма в начале XX века, были ... идеал и резкое изменение моды в женском костюме (1925-1929) В искусстве послевоенного периода утверждается ...
  • Социально-экономическое состояние Тувы в начале XX века

    Дипломная работа >> История
    ... века. Предмет исследования. Социально-экономическая история Тувы 1900-1914 гг ... специальном ритуальном костюме и с бубном. Костюм этот состоял ... Лама и Шагдыржапа о 1911-1925 гг. по истории Тувы. ... могут конкурировать с изделиями европейских мастеров…» 9 Спрос ...
  • Распространение масонства в России в ХХ веке

    Курсовая работа >> История
    ... тайными обществами и сходное направление политики европейских дворов", - замечает Кондаков Ю. ... ХХ веке масонских лож в России К началу 1900-х годов ... школу" Г.О. Мебеса в 1918-1925 гг., в том числе известный ... иначе как в черном костюме с галстуком или бабочкой ...
  • Абстракционизм в искусстве ХХ века

    Реферат >> Культура и искусство
    ... века имели следующие факторы: ХХ веквек ... он органично воспринимал и европейские, и азиатские культурные ... этого мира художником. В 1925 году школа переехала в ... конца 1900-х - начала 1910-х гг. Сын ... театральной декорации или костюма. В 1920-е гг. и позднее ...
  • Серебряный Век русской культуры

    Реферат >> Культурология
    ... В 1989—1913 гг. в Петербурге работало ... С. Есенин (1895—1925), соединивший в своем ... городе. Начало XVII века», 1900, ГРМ). Творчество М.В. ... («Пьеро /Автопортрет в костюме Пьеро/», 1911, ОХМ ... "космической" общезначимости и европейской ориентированности многих новых ...
  • Основние пути развития европейской культури ХІХ в.

    Шпаргалка >> Культура и искусство
    ... - 90-е гг. XIX в. - 10-е гг. XX в. ( ... Фернандес – в сценическом костюме. Единство личность в ... определивших судьбы европейского искусства XX века. Это были ... (<Река - Любовь>, 1925, фроттаж, Хьюстон, ... и монументальности. В 1900 г. мастер создал скульптуру ...
  • История России

    Учебное пособие >> История
    ... европейской великой державы (с начала XVIII века) в великую европейскую ... день меняла свой костюм. После кончины государыни ... Н. История советского государства. 1900–1991 гг. М., 1992; Ионов ... занимаемых им постов в армии в 1925 г. Л.Д. Троцкий оказался в изоляции ...
  • Отечественная история

    Учебное пособие >> История
    ... европейской части были возвращены потерянные во время интервенции начала века ... Поначалу носил гражданский костюм, а не военную ... 1899 гг. – 82 крестьянских выступления. 1900-1904 гг. ... - 50% нефтяных месторождений. 1924-1925 гг. - дипломатические отношения с 12 ...
  • Мода как искусство в ХХ веке

    Курсовая работа >> Культура и искусство
    ... века 3 Мода в ХХ веке 4 Стили одежды в 20-80 гг. ХХ века ... от традиционного, веками не менявшегося костюма, появились в ... искусстве и дизайне 1900-х годов. Стиль, ... выставка, прошедшая в 1925 году в Париже и ... мотивы, взволновавшие европейских модниц еще до ...
  • История государства и права России (полный курс)

    Реферат >> Право
    ... в Европе в средние века. В Русском государстве ... титул, признанный некоторыми европейскими государствами. В ... Дамы меняли костюмы по два ... рубеже 1890 - 1900 гг. многие мыслители ... по военной реформе в СССР в 1924 - 1925 гг. возглавил A) Троцкий Л. Д, B) Фрунзе М. ...