Доклад : Творчество Тициана 


Полнотекстовый поиск по базе:

Главная >> Доклад >> Культура и искусство


Творчество Тициана




Творчество Тициана

Тициан (Tizianо Vecellio) (1476/77 или ок. 1487-1576), венецианский живописец эпохи Возрождения. Родился в горной деревушке Пьеве ди Кадоре. Еще мальчиком приехал в Венецию, где некоторое время работал у мозаичиста Дзуккато. Затем Тициан попал в мастерские Джентиле и Джованни Беллини. В 1508 он работал с Джорджоне над фресками в Фондако деи Тедески. От Джорджоне Тициан воспринял тонкое чувство колорита, проникся поэтической атмосферой его произведений и после смерти Джорджоне в 1510 завершил работы учителя. В 1513 Тициан уже приобрел известность и стал получать не только частные, но и государственные заказы. Картина Вознесение Богоматери (Ассунта), написанная в 1518 для церкви Санта Мария деи Фрари в Венеции, свитедельствует о творческой зрелости мастера.

Тициану покровительствовали многие влиятельные лица: начиная с 1516 - династия д'Эсте в Ферраре; несколькими годами позже - семейство Гонзага в Мантуе; в 1530-х годах - семья Ровере в Урбино. В 1532 он познакомился с Карлом V Испанским и работал по его заказам более двадцати лет. Последние годы жизни Тициан провел в Венеции, исполняя в числе прочих многочисленные заказы Филипа II Испанского. Таким образом, большую часть своей жизни Тициан был окружен роскошью и славой. Архитектор и скульптор Якопо Сансовино, писатель Пьетро Аретино и Тициан составили блестящий триумвират, царивший на венецианской культурной сцене в течение нескольких десятилетий. Хотя в последние годы жизни силы Тициана стали угасать, он продолжал работать с изумительной творческой изобретательностью до самой смерти 27 августа 1576.

Ранний период творчества Тициана является предметом ученых споров. Трудно дифференцировать произведения Беллини, Джорджоне и Тициана первых лет 16 в. К 1510 Тициан усвоил живописную манеру Джорджоне. Он завершил пейзаж в картине Джорджоне Венера (Дрезден, Картинная галерея), а другие произведения, в том числе Сельский концерт (Лувр), могли быть выполнены Тицианом по эскизам Джорджоне. К 1515 влияние живописи Джорджоне на стиль Тициана ослабло. Картина Флора (Флоренция, галерея Уффици), в которой изображена златовласая, пышущая здоровьем красавица, является панегириком женственности. Идеал земной, телесной красоты и любовь мастера к игре с различными фактурами получили воплощение в картине Любовь земная и небесная (Рим, галерея Боргезе).

В 1516-1518 Тициан исполнил алтарный образ Вознесение Богоматери (Ассунта) для церкви Санта Мария деи Фрари. Богоматерь возносится в небо, окруженная ангельским хором; ее фигура акцентирована простым сопоставлением трех основных цветов.

Бурное движение характеризует три картины на мифологические темы, которые Тициан написал в 1518-1523 для герцога Альфонсо д'Эсте: Праздник Венеры, Вакханалия (обе в Прадо), Вакх и Ариадна (Лондон, Национальная галерея).

С 1519 по 1526 Тициан работал над Алтарем семейства Пезаро для церкви Санта Мария деи Фрари. В этой композиции изображение Мадонны на троне смещено относительно центра так, что в картине возникает нарастающее диагональное движение слева направо. Портреты Тициана, исполненные в течение 1520-х годов, выглядят более камерными. Обычно, как в Мужском портрете (Лондон, Национальная галерея), в них акцентируются черты личности модели.

В 1530-е годы Тициан создает полотна, совершенные с точки зрения живописной техники. Картина Введение Марии во храм (1534-1538, Венеция, галерея Академии) для Скуола делла Карита представляет собой яркий, праздничный образ, в котором архитектура как будто образует обрамление для многочисленных портретных изображений. Это произведение вызывает в памяти городские виды и изображения венецианских праздников у Карпаччо и Джентиле Беллини и предвещает сцены пиров Веронезе. Картину Тициана Венера Урбинская (1538, Уффици) можно сопоставить с Венерой Джорджоне (Дрезден, Картинная галерея): у Тициана богиня изображена проснувшейся, она полулежит на своем ложе в изысканно убранной комнате. Прекрасная женщина представлена величавой, исполненной чувства собственного достоинства, но ее изображение уже не вызывает ощущения тайны, как в картине Джорджоне. В Портрете Франциска I (1538, Лувр), в котором художник явно польстил королю, изобразив его при всех регалиях, позирующим в профиль, как бы суммируется весь накопленный мастером опыт.

В 1540-е годы Тициана вновь охватил дух экспериментаторства, стремление расширить технические возможности живописи и достичь более глубокого психологического проникновения в образы своих героев. В парижской версии картины Коронование терновым венцом (Лувр) он использует резкие диагональные построения и тесно сгруппированные фигуры, чтобы передать эмоциональное напряжение, а через него - силу физического страдания Христа. На неоконченном Портрете папы Павла III с Алессандро и Оттавио Фарнезе (1546, Неаполь, Национальный музей и галерея Каподимонте) представлен немощный, но хитрый старик, которого пытаются обмануть двуличные услужливые родственники. Изучение памятников античного искусства в Риме в 1545-1546 дает о себе знать в картине Даная (Неаполь, Национальный музей и галерея Каподимонте). Конный портрет Карла V (Прадо) - парадное изображение императора в боевом облачении на фоне заходящего солнца.

К концу 1550-х годов в произведениях художника появляются новые черты, образующие в своей совокупности тот феномен, который получил название "позднего стиля Тициана". Для него характерны работа более жидкими красками и звучные, как бы тлеющие изнутри цвета, подчиняющиеся игре света. Метод наложения плотных слоев краски резкими, прерывистыми мазками, смешение которых обретает определенные формы только при взгляде с достаточного расстояния, обусловил интерес многих художников 19-20 вв. к творчеству мастера. Воплощением этого позднего стиля является картина Похищение Европы (Бостон, собрание Изабеллы Стюарт Гарднер), где живыми, подвижными выглядят не только человеческие фигуры, но и пейзаж. Положение во гроб (1659, Прадо) повторяет иконографическую схему композиции, выполненной мастером 35 лет назад, но здесь группа главных персонажей расположена более компактно, а эмоции изображенных людей более открыты. Индивидуальные роли отдельных героев теперь, однако, не так сильно выделены; фигуры почти сливаются в единую массу под воздействием объединяющего света и посредством текучей живописной фактуры. Мюнхенская версия картины Коронование терновым венцом (1570, Старая Пинакотека) повторяет композицию 1542, хранящуюся в Лувре; в ней хорошо вылепленные формы подчинены вибрирующему свету.

Последняя картина Тициана - Оплакивание Христа (Венеция, галерея Академии) была сделана им для своего собственного надгробия между 1573 и 1576

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ar-kak.nm.ru/

Похожие работы:

  • Деятели искусства о назначении своего творчества

    Реферат >> Культура и искусство
    ... присутствует и личный, исповедальный мотив. Исследователи творчества Тициана указывают, что в образе Мидаса, в красной ... позднее творчество, полное трагизма и религиозного пафоса. Это привело и к изменению манеры письма Тициана ...
  • Творчество Франциско Гойя

    Реферат >> Культура и искусство
    ... XIX века. При сравнении с Венерами Тициана и даже с Венерой Веласкеса очевидно ... связь с реальными событиями жизни. Творчеству Гойи присущи и настроения отчаяния, ... жизненная сила. 0рганически переплетаются в творчестве Гойи два начала - страстная влюбленность ...
  • Творчество Рубенса

    Доклад >> Культура и искусство
    ... , полностью раскрывшегося в последующем творчестве художника. Тогда же Рубенс выполнил ... в Антверпене. Существенное место в творчестве Рубенса занял пейзаж: ландшафты с ... Тициана, работами испанских мастеров. В 1630-е гг. начался новый период творчества ...
  • Творчество Микеланджело Буонарроти

    Реферат >> Культура и искусство
    ... юношеских произведениях вырисовываются главные черты творчества Микеланджело - тяготение к ... Леонардо, Рафаэля, Микеланджело и Тициана, была возможна подобная гармония между ... выполнил очень тонкие рисунки (Ганимед, Тиций, Фаэтон). 8.11 Поэзия Микеланджело ...
  • Творчество Веласкеса

    Реферат >> Культура и искусство
    ... венте-и-Бенавидес. Веласкес наслаждался картинами Тициана, Тин-торетто, Паоло Веронезе ... -нитой одноименной картины самого Тициана. Тем самым Веласкес показывает ... картин. Заключение. Охватывая взглядом творчество Веласкеса, неводьно поражаешься богатством и ...
  • Творчество Рафаэля: Секстинская мадонна

    Реферат >> Культура и искусство
    ... Е. Евсевьева Реферат на тему : Творчество Рафаэля: "Секстинская мадонна" Выполнил : ... живописцев, скульпторов, архитекторов. Творчество Рафаэля Санти принадлежит к числу ... (в том числе знаменитая "Сикстинская Мадонна"), Тициана, Корреджо, П. Веронезе, А. Дюрера, ...
  • Творчество Ван Дейка

    Реферат >> Культура и искусство
    ... годы приобретает все новое значение в творчестве художника. Из наиболее интересных религиозных ... , мягких тонах, напоминающих колорит полотен Тициана..
  • Тициан

    Реферат >> Культура и искусство
    ... и сложности раскрытия человеческой личности. В творчестве Тициана конца 20-х — 30-х годов ... Так уже в 40-е годы творчество Тициана расходится с вкусами и требованиями ... гармонии до высокого трагизма. Творчество Тициана и его младших современников Веронезе ...
  • Изобразительное искусство Венеции и прилегающих областей

    Статья >> Культура и искусство
    ... чувственно прекрасной радости бытия. * * * Творчество Тициана, как и Леонардо, Рафаэля, Микеланджело, ... искусства. В этих условиях творчество Тициана позднего периода замечательно тем, ... выделить два основных этапа в творчестве Тициана: Тициан — мастер Эпохи ...
  • Вечеллио Тициан

    Реферат >> Культура и искусство
    ... незаконченное произведение. Этапы творчества Творчество Тициана можно разделить на несколько ... Бембо. Тициан ледующий период творчества Тициана связан с общественным и культурным ... образы своих героев. В творчестве Тициана возникла новая форма картины - ...