Шпаргалка : Дизайн (работа 3) 


Полнотекстовый поиск по базе:

Главная >> Шпаргалка >> Этика


Дизайн (работа 3)




ДИЗАЙН

Дизайн ныне главная, наиболее развитая и теоретически осмыс­ленная сфера деятельности человека по законам красоты вне ис­кусства. Он охватывает область проектирования, производства и бытия вещей, изготовляемых промышленностью, с учетом их пользы, удобства и красоты «Дизайн — это творческая деятельность, целью которой является определение формальных качеств промышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделий, но главным образом структурные и функциональные взаимосвязи, которые превра­щают изделия в единое целое, как с точки зрения потребителя, так и с точки зрения изготовителя».

Дизайн — предметный мир, создаваемый человеком средства­ми индустриальной техники по законам красоты и функциональ­ности. Это новый, промышленный вид эстетической деятельности, Дизайн порожден потребностями массового производства и потребления.

Дизайн создает «визуальный язык» — особый язык формы, дающий идеям зрительное выражение. В визуальном языке дизайна знаками становятся пропорции, оптическая иллю­зия, цвет, отношения света и тени, пустоты и объемов тел, цвета и масштаба. Дизайновская форма — знак материала, технологии и качества изготовления вещи, выражающий ее назначение (функцию) и ее социальное бытие в системе культуры.

Развитие промышленности покончило с трудом кустаря, с тру­дом ремесленника, когда один человек начинал и заканчивал про­цесс изготовления. Сегодня любая вещь — продукт труда многих людей, специалистов разных профилей: рабочих, технологов, ин­женеров, конструкторов и т. д. Отсюда узкая специализация каж­дого из многих участников индустриального процесса создания вещи. Это грозит, с одной стороны, разрушением универсальности творческих, духовных сил личности, а с другой — утратой эстети­ческой ценности изготовляемого предмета. Эту угрозу подме­тил, обобщая опыт промышленной выставки (Лондон, 1851), основатель «практической эстетики» немецкий архитектор и теоре­тик Г. Земпер. Он обратил внимание на то, что, несмотря на раз­витие науки и техники, успехи цивилизации в художественном ремесле уступают общепризнанным достижениям прошлых ве­ков. «Столь же постыдное признание напрашивается при сопостав­лении современных изделий с изделиями наших предков. При всем техническом прогрессе наши изделия уступают им по форме и даже по их практической пригодности и целесообразности».

Индустрия убыстрила и сделала массовым процесс изготовле­ния вещей. Но на смену уникальному изделию мастера пришло производство штампованных товаров. Перестав быть предметом роскоши, продукт производства одновременно перестал быть рос­кошным предметом, так как он не несет на себе отпечатка индиви­дуальности его создателя. И тогда на помощь конструктору, про­ектирующему утилитарное назначение предмета, пришел худож­ник, проектирующий эстетическую его выразительность. В идеа­ле художник и конструктор объединяются в одном лице — в лице дизайнера, представителя новой профессии, инженера-проекти­ровщика с эстетической подготовкой.

Вторжение эстетического начала в производство постепенно охватывает все его сферы, в том числе и такие области, как изго­товление автомашин, радиоприемников и даже орудий производ­ства — инструментов, станков. В сфере промышленности происхо­дит бурное и прочное соединение утилитарного и эстетического начал. Поиски полезности и удобства формы смыкаются с поиска­ми ее выразительности и красоты. Сегодня уже ни одна отрасль промышленности не может обойтись без художественного конст­руирования.

Мир современной техники меняет представления человека о красоте. Летчик-испытатель М. Галлай сделал интересное наблю­дение о характере красоты самолетов: «Попадались довольно не­суразные на вид — попадались и очень красивые. Кстати, я заме­тил, что красивая, ласкающая своими пропорциями взор машина обычно к тому же хорошо и летает. Эта, на первый взгляд, почти мистическая закономерность имеет, я думаю, свое вполне рацио­нальное объяснение: дело, по-видимому, обстоит как раз наобо­рот — хорошо летающая машина начинает представляться нам «красивой».

Изготовление всякой вещи предполагает изобретение, конст­руирование, компоновку и технологию производства. В этой цепи творческих процессов место дизайна — компоновка, проектирова­ние новых связей между деталями вещи. При этом в своем эсте­тическом видении будущей вещи дизайнер обращает внимание не только на ее пользу и красоту, но и на ее конструктивную це­лесообразность и технологическую рентабельность.

Процесс художественного проектирования предполагает пере­компоновку объектов, а также возможность брать объекты компо­новки из самых разных областей — «от использования в технике целесообразных форм живой природы (то, чем занимается био­ника) до выявления тенденций развития форм и прогнозирования их на будущее» . Вместе с тем в отличие от бионики, которая пря­мо заимствует формы живой природы, дизайн их как бы пропу­скает сквозь призму культуры, то есть берет в культурно обрабо­танном виде. Истинный арсенал форм дизайна — культура, в ко­торой переработаны в свете опыта человечества все впечатления бытия.

Дизайн есть в известном смысле результат безграничного рас­ширения сферы прикладного искусства и его развития на промыш­ленной основе, результат проникновения эстетики в технику, втор­жения художника в производство. I

О необходимости «неразрывного союза промышленности и ис­кусства» писал А. В. Луначарский: «Задача промышленности: из­менить мир именно так, чтобы человек наилучше мог удовлетво­рить в нем свои потребности. Но у человека есть потребность жить радостно, жить весело, жить интенсивно... Если у человека нет творческой свободы, нет художественного наслаждения,— его жизнь безрадостна... Важно, чтобы пища была не только сытной, но и вкусной, но в тысячу раз важнее, чтобы полезный предмет быта был не только полезен и целесообразен, но и радостен.

Скажем это слово вместо все еще кажущегося загадочным слова «красивое, изящное». Радостным должно быть платье, радостна должна быть мебель, радостна должна быть посуда, радостно дол­жно быть жилище... Гигантская художественно-промышленная задача... будет заключаться именно в том, чтобы найти простые, здоровые, убедительные принципы радостности и применить их к еще более грандиозной, чем теперь, машинной индустрии, к строительству жизни и быта...»

Дизайн делает форму продукта не только целесообразной и конструктивно осмысленной, но и эмоционально выразительной, эстетически осмысленной. Художник-конструктор создает такие продукты и орудия труда, которые обретают способность «по-че­ловечески относиться к человеку», то есть обладают и эстетиче­ской ценностью. Дизайн обеспечивает человеческое взаимоотно­шение вещи и ее потребителя — человека. А поскольку за каж­дой вещью стоит другой человек — ее создатель и вещь предстает в своеобразной роли посредника, связующего звена между ее соз­дателем и потребителем, постольку дизайн выступает фактором «очеловечения» человеческих отношений. Пользуясь художест­венно сконструированными вещами, человек как бы созерцает са­мого себя в созданном им мире, что доставляет ему глубокое эстетическое наслаждение. Дизайн осуществляет массовую культурно-эстетическую ком­муникацию, передавая через предметы быта, орудия труда, вещи повседневного обихода, создаваемые современной промышленно­стью, определенный тип художественного вкуса.

Дизайн проникает во все сферы жизни и деятельности людей, оказывает всеохватывающее воздействие на широкие слои насе­ления. По массовости и силе эстетического воздействия он не только может сравниться с кино и телевидением, но в известном смысле даже превосходит их. Ведь чтобы пойти в кино, нужно выкроить время и купить билет, чтобы стать телезрителем, необ­ходимо купить телевизор и обрести досуг. Чтобы подвергнуться эстетическому воздействию дизайна, достаточно быть нашим со­временником. Избежать воздействия дизайна, даже задавшись та­кой целью, невозможно, ибо никому не дано выпрыгнуть из куль­турного обихода эпохи, обойтись без ее атрибутов, без мебели, по­суды, средств транспорта, книг и т. д. А все это — создание ди­зайна, на всем этом лежит печать определенного стиля. Влияние стиля на сознание человека особенно глубоко и непосредственно. Та или иная форма ложки, молотка, автомобиля, телевизора не только служит целям удобства и прагматики, но и целям эстети­ческого воздействия. Последнее в продуктах потребления, созданных по принципам дизайна, связано с самим образом жизни дан­ного общества, типом мышления и деятельности данной эпохи.

Дизайн связывает в единый узел духовную и материальную культуру. Он место их встречи, фокус их пересечения. Кроме то­го, в дизайне сопрягаются также художественная, научно-техни­ческая и индустриально-технологическая культура. Тем самым он обеспечивает культурную целостность современной цивилизации. Дизайн — это продолжение художественной традиции и вкуса в сфере вещей обихода и утилитарного потребления. Дизайн — это научно-технический уровень данного общества, воплощенный в конкретных товарах широкого потребления, в вещах быта и ору­диях труда, в средствах транспорта и в продуктах культуры. Ди­зайн — это секреты производства (технология создания) данного продукта в массовом, эстетически совершенном и практически удобном виде. Дизайн — это встреча конструктора и художника, производителя и потребителя благодаря превращению эстетизированного продукта труда в продукт утилитарного и эстетического потребления. Другими словами, дизайн — это массовая коммуни­кация внутри общества, объединяющая людей едиными индуст­риально-эстетическими продуктами потребления, стилистикой, об­разом жизни. Одновременно дизайн объединяет духовную и мате­риальную, гуманитарную и научно-техническую, художественную и индустриальную области культуры.

Похожие работы:

  • Дизайн логотипа как основа фирменного стиля

    Курсовая работа >> Маркетинг
    ... значение для формирования нового вида дизайна - деятельности, которая привела к ... в научно-фантастических декорациях. Дизайн-сообщество так часто использует ... - c. 234. Уильямс Р. «Не дизайнерская книга о дизайне» - М: Инфра-М., 2006 - c. 67 1 Добробабенко ...
  • Дизайн. Техническая эстетика

    Реферат >> Остальные работы
    ... , а также окружающей среды. Дизайн порожден потребностями массового производства и ... вкусы потребителя. Продукт дизайна своими эстетическими качествами должен ... и теоретические изыскания в области дизайна и технической эстетики. Техническая эстетика ...
  • Дизайн и оформление печатной рекламы

    Курсовая работа >> Реклама
    ... выделить несколько компонентов дизайна рекламы: разработка дизайна; подготовка макета; ... них в отдельности. 1. Разработка дизайна связана с построением композиции. Готовых ... не другой..." 2. Следующим компонентом дизайна рекламы является разработка макета… 3. ...
  • Дизайн винной этикетки, как неотъемлемая часть фирменного стиля и инструмент рекламы

    Статья >> Реклама
    ... чтобы создать хорошую концепцию дизайна недостаточно знаний нескольких графических ... настоящих специалистов очень мало. Графический Дизайн должен соответствовать и быть подчинен ... Итак, какой же должен быть дизайн этикетки, чтобы заинтересовать и привлечь ...
  • Дизайн для портативных устройств: ваш веб-сайт на маленьком экране

    Реферат >> Информатика, программирование
    ... устройств. Завершив работу над дизайном, протестируйте его. Если вам ... иллюстрации представленного выше подхода (адаптация дизайна под специфику "наладонников") мы ... способных помочь созданию действительно качественного дизайна для "наладонников". Сделать так, ...
  • Дизайн

    Реферат >> Культура и искусство
    ... Введение. 1-2’ 2.2. Историческая справка, становление дизайна. 5’ Основная часть. На чём основывается ... достижений и задач российского дизайна имеют специализированные выставки. ... дня”. В результате существования “дизайн-программы” сейчас все предприятия ...
  • Дизайн-освіта майбутнього вчителя трудового навчання

    Дипломная работа >> Педагогика
    ... : декораційний дизайн, інформаційний дизайн та дизайн речей, причому важлив ... наприклад, "промисловий дизайн", "дизайн середовища", "графічний дизайн", поставало питання оптимальної ... відомих людей про дизайн Гасло тотального дизайну: "Дизайн може бути всім". ...
  • Дизайн – особая сфера человеческой деятельности

    Шпаргалка >> Культура и искусство
    ... на конгрессе: 1.«Дизайн и государственная политика» 2.«Дизайн и наука» 3.«Дизайн и труд». 4.«Дизайн и отдых» 5.«Дизайн для детей». Среди ...
  • Дизайн у Японії в ХІХ – ХХ століттях

    Реферат >> Культура и искусство
    ... малізм. Ті ж тенденції продивляються в дизайні і виробництві меблів. В домі повиннв ... японської естетики в автомобільному дизайні “ХАРЧОВИЙ” ДИЗАЙН Нещодавно в Японії з’явилась ... художньої творчості в дизайні. Японський дизайн здатний робити що завгодно, ...