Доклад : Российские гимны Нового времени (XVII - начало XX вв.) 


Полнотекстовый поиск по базе:

Главная >> Доклад >> Музыка


Российские гимны Нового времени (XVII - начало XX вв.)




Российские гимны Нового времени (XVII - начало XX вв.)

Грачев В. Н.

Русские гимны XVII-XIX вв., будучи производными от духовных песнопений, во многом сохранили в себе их свойства. Но, в отличие от последних, это были уже гимны двойного назначения: духовные и светские одновременно. По церковным праздникам они исполнялись в качестве духовных величаний. А различные государственные церемонии — выходы царя, встречи его войсками, торжества по случаю побед обслуживали в качестве светских гимнов. Впрочем, все светские торжества в то время имели и духовное измерение. Ведь Самодержец был помазанником Божиим, а Победу в битве, как свято верили русские люди, дарует Господь.

Основной линией развития русской гимнодии в рассматриваемый период с политической точки зрения был поиск оптимального варианта православной самодержавной государственности и способа ее воплощения в виде лаконичной стихотворной строфы-формулы в сочетании с яркой, запоминающейся музыкой. Однако идеал государства и ее адекватный музыкальный символ были найдены не сразу.

На этом пути русская гимнодия прошла путь развития от многообразия славильных песнопений к единому государственному гимну. От государева гимна к гимну государственному. От гимна, воплощавшего личные качества и достижения царя, к славильной песни — символу православной государственности. От гимна безымянного к гимну авторскому.

Долгими были и поиски музыкального воплощения, которое бы отразило двойственный духовно-светский статус гимна. На протяжении трех столетий, в связи с особенностями духовного облика самодержцев и самой эпохи, русские гимны писались то в жанре марша, то полонеза, то хорала, то оказывались прологом к опере. Но почти всех их объединял церковный хорал, который был либо основным жанром, либо жанром второго плана в гимне. Хорал выступил на первый план, когда идеал государственности в XIX в. воплотился в гимне-молитве «Боже, Царя храни» А. Львова.

Аналогичные средства для подчеркивания духовной основы были и в других сторонах музыкального языка гимнов. Их мелодии впитали в себя юбиляционность богослужебного пения, заключающуюся в плавном, поступенном (без скачков) волнообразном или арочном движении интонационного контура, напоминающего архитектуру округлых линий русского храма. Многие гимны начинались однозвучной интонацией, идущей от церковной псалмодии. Однотонные фанфарные сигналы, имеющие сакральную природу, пронизывали инструментальное изложение гимнов. Позднее к ним присоединились величественные восходяще-нисходящие скачки на октаву, отражавшие идею «Свят Господь» из западной христианской традиции, скачки по трезвучию в мелодии, производные от сигналов труб. Отличительными чертами духовности в русской гимнодии также оказались: мягкая диатоника гармоний и тонального плана. Умеренный темп и плавные ритмические последования, связанные с пневмонической природой песнопения.

Светский характер славильного песнопения проявился в использовании танцевального жанра («Польский»), марша («Марш Преображенского полка»), а также пунктирного ритма, жестких окончаниями фраз, регулярного метра и т. д.

Форма изложения славильного текста в гимне также прошла несколько этапов развития. От повторения куплета, за которым угадывалась традиция микроварьирования в богослужебном песнопении, к использованию формы «запев-припев», в которой смена сюжета (запев) сочеталась с константными славословиями в адрес самодержца. За подобной структурой угадывалась логика церковного акафиста святым. Постепенно смысл текста гимна менялся от восхваления государя как «проводника» всех событий — к молитве Господу как хранителю царской власти.

Развитие гимнов от безымянных к авторским отразило тенденцию от примата соборности (единения людей в православной общине) к обнаружению индивидуалистического начала в России. В Средние века авторы церковных песнопений и, в частности, гимнов, каждое свое слово сверяли со Словом Божиим. Высказывание собственных оценок по поводу церковного канона тогда могло быть воспринято как неслыханное святотатство. Но времена менялись. В XVII в. с проявлением светского начала в искусстве, с переходом от молитвы к канту, а затем и к духовно-светскому гимну, в истории русской гимнодии появляются авторы слов и музыки.(1) Это были самые достойные, знатные и талантливые люди своего времени. Их жизнь, наряду с их творениями-гимнами, отразила величие и достижения государства Российского.

Гимны обычно рождались как олицетворение драматических и, одновременно, радостных событий, побед или триумфов страны, которые, как вспышка молнии, высвечивали величие самодержца и его деяний, адекватность внутренней концепции государства. Сопоставление гимнов между собой дает, наряду с музыкальным рядом, целостную картину этих «звездных» эпизодов в истории России, ее взлетов и падений, тяжких испытаний и великих радостей, как бы свернутых в этих лаконичных музыкальных эмблемах.

Примечания

Знаменательной вехой на пути перехода к «авторской» молитве стало появление «Псалтыри» иеромонаха Симеона Полоцкого с музыкой Василия Титова в конце XVII в. Иеромонах-поэт Симеон создал стихотворную версию псалмов Давида, а композитор Титов — неканоническую музыку к богослужебным текстам.

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.portal-slovo.ru/

Похожие работы:

  • Государевы гимны

    Реферат >> Музыка
    ... новый император или императрица российские заботились о создании собственного гимна ... гимномгимном доблести и чести ведущего сословия России XVIII-XIX вв ... вплоть до начала Первой мировой ... пытались сделать официальным гимном при Временном правительстве в 1916 ...
  • Культурология

    Учебное пособие >> Культура и искусство
    ... истоков великой российской литературы Нового времени. Под влиянием духа времени созревали черты нового стиля в архитектуре ... итогом развития картин Нового времени (XVII–XIX вв.). 10.5. Художественные стили в искусстве Нового времени В области искусства ...
  • Культурологія

    Шпаргалка >> Культура и искусство
    ... молитвы, пение религиозных гимнов. Как правило, ... вв.); культура Нового времени (XVII - начало XX в.), включившая в себя культуру Просвещения (XVIII в.); культура Новейшего времениначала ... «национального характера», «российского менталитета» и т. п. ...
  • Культурология

    Учебное пособие >> Культура и искусство
    ... сборника: Ригведа – сборник гимнов, Самаведа – сборник жертвенных ... Нового времени XVIII–XIX вв. Это период в развитии русской культуры, начало ... Передвuжники» – художники, входившие в российское демократическое художественное объединение – Товарищество ...
  • Культура майя

    Реферат >> Культура и искусство
    ... создаются песни и гимны: песни землевладельцев, ... X—XVII вв.; для стран Востока — с III—IV вв. до XVI—XVIII вв ... условностью образов. Искусство Нового времени (XVII-начало XIX в.) Семнадцатый век ... … Отдельное место занимает российский рок. Появилась «современная» ...
  • Новое время: основные события

    Изложение >> История
    ... Новое время (нач. XVI в. – 1918 г.) I период новой истории (нач. XVI – 60-ые гг. XIX вв ... Российского», Ж.Банкрофт «История Соединённых Штатов». I этап – XVI-XVIII вв ... Христа народу») II период нового времени (70-ые гг. ... лет; “Марсельеза” – гимн; 14 июля – день ...
  • Развитие классицизма в русской литературе XVII-XIX вв.

    Реферат >> Литература : зарубежная
    ... искусстве 17 – начала 19 вв., обратившиеся к античному ... «славено-российским». Быстро ... сатирические стихотворения (Гимн бороде, 1756– ... отличие от французского классицизма XVII в. и в прямом ... , 2001. 5.Культура Нового Времени. Классицизм // Электронная ...
  • Новейшая история России с позиций национально-государственного патриотизма

    Статья >> Политология
    ... ситуации в России, новая российская власть в этом ... 1930 г. — отнесение времени появления «зональных» исторических общностей ... /article21867.htm). 6. Гимн Коминтерна. Слова И. Френкеля ... внешнюю политику России (начало XVIIIначало XXI вв.): Дис. ... д- ...
  • История России XVII-XIX вв.

    Реферат >> История
    ... новой столи­цей Российской империи. Строительство Санкт-Петербурга началось ... что даже временная оккупация Константинополя заставит ... при звуках революционного гимна. Одновременно с кронштадтской ... с древнейших времён до конца XVIII в." И.А. Заичкин, И.Н. Почкаев ...
  • Российская государственная символика: история и современность

    Контрольная работа >> Политология
    ... Конец XVI - начало XVII века В правление ... название, принятое Временным правительством - Российская Республика, и ... XV-XVI вв.) возникают новые формы гимнов, не ... новый российский гимн. Высказывалось и множество других предложений относительно нового гимна. ...